原标题：金基德大尺度神作，人性在生存面前一文不值

金基德是韩国导演中非常独特的存在，他的作品总是以诡谲怪异的展开方式、暴力血腥的场面，以及晦涩难懂的情节，来展现一些非常深刻的寓意。

像女主只有一句台词，而男主干脆一句话都没有的《空房间》，或者开篇就是变态小沙弥折磨各种小动物的《春夏秋冬又一春》。

可能欣赏过程中，观众会被平淡的情节催眠，等到从昏昏欲睡中清醒过来时，要么电影已经放完了，要么就是再怎么专心继续看，也持续性云里雾里。

不过这位前卫的导演，绝对不会甘心放弃情节的孤高属性。为了继续标榜电影大佬，内涵的深远性，终究没逃过他的野心。

《雪国列车》的小兄弟

同样是末日题材的作品，奉俊昊导演的《雪国列车》早就名声在外。

二者虽然没有直接关系，但故事发生的空间是非常相近的。一个是在永远围绕地球行驶的列车上，列车外是永久不会融化的冰雪；另一个是在莫名其妙从海面升到空中的邮轮上，没有码头，没有陆地。

在脱离现实世界后，阶级体系是怎么也绕不过的话题。前者非常在意它，而后者则表明，不管多么稳固的结构，在人性面前，都不堪一击。

圣经味儿的母题

诺亚方舟出自《圣经》，是诺亚制造的一艘可以在大洪水中行驶的大船。传说上帝创造人类后不久，又因为他们恶劣的品性，而决定用一场大洪水来消灭人类，清洗他们在大地上留下的罪恶。

现在的人从神话中汲取营养，以此为蓝本创作电影，最明显的就是《2012》。

"在这么真实的一场灾难面前，还要体现个人英雄主义？"

"大洪水就这么退了？就这？"

"诺亚方舟上的人大部分很正常，拜托，你们很可能就在船上待一辈子哎！"

管你票房有多少，知名度有多少，嫩就是嫩。

这才叫末日

本来开开心心坐着邮轮的人们，在第二天早上一起来之后发现，自己乘坐的邮轮漂浮在了半空中。

最初，人们对此感到惊奇，甚至有人惊喜亲眼看到了超自然现象，殊不知，这就是噩梦的开始。

邮轮一天在空中，属于是神迹，一直在空中，就会引发很多问题。比如，食物的短缺。就算再大型的邮轮，存储空间也是有限度的，于是，就有领导者开始对食物的分配指手画脚。

领导者深谙掌权先掌军权的道理，于是和小混混联手控制这个局面。外面的人食物每日减少，领导阶层的人还每天吃着牛排，喝着红酒，生活无比惬意。

直到某一天，领导者决定彻底断绝普通人的食物。这之后，场面立刻混乱了。原本还互相谦让食物的小情侣反目，为了一根香蕉大打出手，人们开始为了食物互相残杀，甚至出现人吃人的惨状。连那些自以为是的领导阶层，也不能幸免于难。

神秘的老人

游轮上，有一个特殊的老人。他总是蹲在地上，收集细碎的泥沙和土粒，然后装到一个小容器里，培养植物。

几乎没有人注意到这个衣着平凡的小老头，他看似地位低下，只配仰望其他的人，但却没有参与过任何罪恶，反而带着上帝视角，默不作声地俯视着一切。

原本注意到老人种植植物这一行为的女主角后来才知道，他有一个摆放各种植物的小房间，而且里面还有母鸡。

当所有的资源都趋近于0的时候，这里简直就是一个天堂。

其他人都是破坏者，唯有老人是一个重构者，拯救者。

他在船上保留物种，默默做好了重建世界的准备，给了男女主角最大的希望，其后，他还把自己身体送给主角当食物，支撑着他们继续活下去。

唯一的幸存者

女主角有着一直被压迫悲剧命运，一直处于以男性为主体的权利世界的底层。但在那群虚伪男性相继死亡之后，却是唯一的幸存者。

同时，她是一个孕妇。在这种身份下，她的姓名无关紧要，重要的是，她是孕育希望的母体，去接替老人，继续重新构造一个世界。

从种族源头痛斥男权社会，也从这个角度凸显女性的重要性。但是即使让女主角代表整个女性种族存活下来，女性被暴力欺压的命运也并没有停止，一切都在周而复始。

经不起考验的人性

有一个经典的例子是这样的：假如给1万去枪杀你的爱人，还不用负责任，一般人都不会同意。

如果筹码到10万，也不会被考虑。

如果到100万，可能会问是不是真的，但还是不会同意。

那如果1000万，甚至1个亿呢？

不是所有坏人，都不知道什么叫礼义廉耻，只是有时候，这些美好的东西可能真的无法比过丑恶的欲望。

永远不要试图考验人性，给多少钱可以人，还是构建食物短缺的封闭空间，人性通常会让人失望。

一定会有人是个例外，比如老人，但可以肯定的是，这句话适用于大部分人身上。他们都有或大或小的欲望，都有滋生丑恶的温床。

如果剧情紧凑，而且易懂，那就肯定不是金基德的电影。这部电影在最初让人眼前一亮，却随着剧情的发展，越来越金基德化。

直到最后，女主角的亲生孩子把母亲当做欲望对象，追逐着逃跑的母亲，曾经被毁灭的世界体系，在这一刻从人类的层面上才真正开始重构。让人不禁想到，会不会看似毫无关系的两个人，追溯到很久很久以前，祖宗其实是同一个。

本来以为金大师向票房妥协了，结果一切都还是熟悉的味道。